登陆

藏品萃华 | 赓续传统 以专制胜 —— 明代江必名的《白雪高风》

admin 2019-06-03 250人围观 ,发现0个评论

江必名,生卒年不详,安徽歙县人,首要活动于明末。据民国许承尧的《歙县志》记叙,江必姓名德父,号天边,其父一鹤尝迎董其昌馆于家并教授其书画,其又与陈继儒交好。由此可知,江必名为董其昌入室弟子,其创造与松江一系的绘画联络亲近。江必名的存世画作简直都是雪景山水。现藏于姑苏博物馆的《白雪高风》(见左图),纵302厘米、横105.8厘米,纸本设色,题款“白雪高风,崇祯己卯(1639)夏天写,江必名”。该件著作为后世知道江必名的雪景山水画相貌供给了极佳的典范。

江必名的雪景图画源自唐宋以来盛行的绘画传统。我国的画家特别喜欢体现天然界中四时现象的阴晴改变,寻觅其中所包含的天然气味。气氛孤寂、萧索的冬日雪景与文人山人寂静的心思状况相符合,成为一个长盛不衰的传统文人绘画体裁。北宋时期,呈现出了许多雪景山水经典著作,如范宽的《雪景寒林图》、王诜的《渔村小雪图》等。宋代的范宽、王诜、郭忠恕,元代的黄公望、曹知白、唐棣,明代的戴进、沈周、文徵明等都是画雪的杰出代表。众所周知,董其昌作画非常注重对古画的学习和再造,他自己亦保藏了许多古代名画。因而,从学于董其昌的江必名天然对宋元传统绘画体裁和经典著作非常了解。不过,江必名终究没能成为像董其昌那样的集大成者。晚明时期记载在册的画家人数超过了此前的任何一个时期。但在美术史上,晚明绘画好像与董其昌的姓名相关更多,以至于其他的画家都显得默默无闻。如若没有过人之处,画家的境况可想而知。江必名所走的路途好像也是许多画家的挑选:集中精力研讨一个绘画体裁。因而,在晚明画坛,比如专门制作墨竹、制作雪景的画家也就应时而生了。虽然他们各自拿手的范畴不同,但藏品萃华 | 赓续传统 以专制胜 —— 明代江必名的《白雪高风》从以专制胜的挑选角度上看,这些画家可谓是异曲同工。

藏品萃华 | 赓续传统 以专制胜 —— 明代江必名的《白雪高风》

宋代韩拙在《山水纯全集》中写道:“冬画以人物则围炉喝酒、惨冽游宦、雪笠寒僮、骡网运粮、雪江渡头、寒郊游猎、履冰之类也。”雪景山水一般都会描画孤寂肃杀的天然环境和步履艰苦的行人。《白雪高风》中就体现了崇山峻岭、积雪苍茫的现象。

安徽博物院藏江必名的《膏融新雪图》,图中有作者自书“膏融新雪,仿范中立笔”的题款,“范中立”(范宽)便是江必名学习的目标之一。从《白雪高风》的题识可知,该作画于夏天,因而并非写生之作,很有或许便是江必名仿前人画意而创造的。该图选用北宋巨幛山水的全景式构图来营建恢宏的气势,以移步换景的方法来体现人物活动的展开和天然环境的改变。布局上首要分为两部分:前部画面占有了画幅的三分之二,首要以抬升的山体组成;后部画面坐落画幅顶端,巨大的山峰居中屹立。两段画面之间以云气相隔,首要景致被描绘于前部,其间参差散布着人物、藏品萃华 | 赓续传统 以专制胜 —— 明代江必名的《白雪高风》屋舍。画面以三株凸立于坡石之上的巨大乔木为开始,为全图急遽的空间改变奠定了基调。在树木左后方一侧的山径上,一主一仆正往深谷中走去。山径在此消失今后,再也没有在藏品萃华 | 赓续传统 以专制胜 —— 明代江必名的《白雪高风》图中呈现过。夹杂在山腰处的几处草堂和楼阁,或许便是行人的目的地。不论行人是隐居山中,仍是前来访问友人,都体现出他们对这种与世隔绝的清淡日子的神往。抬升的山岩别离向左右两边延伸,歪曲的姿势营建出一种严重而又充溢动势的向上张力,密布山体的堆叠令人倍感窒息。或许是为了缓解这种不适感,后部画面与前部画面没有直接相连,而是以一段灰度空间来过渡。该图以烘托布景的方法营建雪景,即以不同层次的灰来衬托留白之处(即积雪地点,如山表、房顶、树梢等)。这种画法也是韩拙所发起的。

堆积的白雪、屹立的顶峰正好符合“白雪高风”的主题。经过该图咱们能够知道到,江必名是一个既注重传统,画学理路明晰,又不死守传统,活跃移风易俗的画家。也正因为如此,他耕耘出了一片归于自己的绘画六合。

声明:该文观念仅代表作者自己,搜狐号系信息发布渠道,搜狐仅供给信息存储空间服务。
龙思雷
请关注微信公众号
微信二维码
不容错过
Powered By Z-BlogPHP